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中国无法拍出《阿凡达》的原因分析
2010年1月9日    评论:    分享:

     来源: 辽沈晚报

  因为《阿凡达》的到来,让很多华语影片黯然失色,处境极为尴尬。影片在给中国观众带来震撼的同时,也引发了大众对中国电影的深刻思考,导演陆川在看完影片后竟发出了“面对《阿凡达》的纯净,我们应该羞愧。这是我们中国电影人要集体目睹的,集体服气的一次完败”的感慨。为什么中国电影导演拍不出如《阿凡达》一样能影响全世界的影片?

  实际上,《阿凡达》代表了我所有的梦。当我还是孩子的时候就爱看漫画、另类科幻小说,喜欢看历险电影。我太热爱科幻作品了!白天阅读的东西,晚上就变成了梦。在《阿凡达》中可以创造新的自然、新的星球、新的景物、新的生物,这正是我一直以来都想要也为之努力的电影,是我的“梦想计划”——它把我狠狠地拽着往前走,让我时刻保持清醒。

  大家都说我花了12年去拍《阿凡达》,其实只拍了4年,当然这个时间也不算短。在这之前,我还用了五六年时间去拍了4部纪录片,其中有两部是3D的。每当提升一次3D拍摄系统,我们就赶紧做一系列相关的尝试。当觉得时机成熟,我就开始拍些更重要的作品。再有,我一直向很多人推广3D技术,《阿凡达》遇上了一个好时机——大家都开始引进3D银幕了,包括在中国! ——詹姆斯·卡梅隆

  态度

  找不准方向导演多数随波逐流

  也许会有很多人说,和《阿凡达》相比,中国电影输在了技术上,其实我们并不是输在技术上,而是输在了对待电影的态度上。

  为了拍摄这部影片,卡梅隆在1997年拍完《泰坦尼克号》之后,有12年没有接任何大的电影创作的任务。 12年,对于一个导演来说,意味着可以拍七八部影片,而像卡梅隆这样非常有名气的导演则会在这12年中收获更多的物质利益和更多的名气。反观很多中国导演,浮躁得连椅子都快坐不住了,他们急功近利得恨不得一个月拍一个电影。所以,其他的都不用比,单就12年磨一剑本身,单就敬业精神和对电影艺术的执着而言,《阿凡达》已经先胜一筹!

  艺术是时间磨出来的。没有完美的作品,只有越改越好的作品。只有对艺术执着的人,才能有恒心、有毅力,同时也能够抗拒名利的短暂诱惑,来精心打造磨砺一部艺术大作,才能够以自己成熟的艺术才华与艺术地位,真正成就有价值的、开创时代的,或者载入史册的精品。卡梅隆在《泰坦尼克号》之后,自然有能力成为一个多产的电影导演。但是,卡梅隆想要做的,是一件真正有意思也有意义的事情,一部别人拍不出来的电影——无论是技术上的或是艺术上的。正是凭借着这种对电影近乎疯狂的热爱与执着,卡梅隆才开辟出了震惊世界的电影3D新纪元。

  而当卡梅隆为着自己的电影梦奋斗时,中国的大导演们在做什么?他们被这个市场搞得是五迷三道,根本找不着方向。中国电影现实水准与《阿凡达》的差距,并不亚于中国足球与巴西足球的差距。中国足球很浪费人民币,不过,如今看来,中国电影浪费的是比人民币更贵重的东西,它们正以浅薄和浮躁,误导着亿万观众的心灵和眼睛。看着喜剧叫座,3年没拍电影的大导演张艺谋都再次出山拍出了《三枪拍案惊奇》这样的片子。而从电影本身来说,《三枪拍案惊奇》不过是使用了一点伎俩,让所有冲着张艺谋新片进影院的观众都大呼上当。从导演来说,张艺谋不过将市场畅销的元素打包,借一个悬疑的壳贩卖给中国观众。

  技术

  特技精英少最缺的是制作团队

  很多中国电影人包括观众在内,在看完《阿凡达》后,都有了一个同样的感受——这部影片的特效对于中国电影来说根本就是个遥不可及的梦想,即使再过100年,恐怕中国也拍不出特效如此震撼的电影。

  有人说中国不缺技术,缺营销和系统,其实,如果真谈到技术,我们和好莱坞相比,应该还是个小学生。在目前这个时代,IMAX-3D加虚拟现实的技术对中国电影和中国电影人来说依然还是个传说。比起好莱坞,国内有哪个是卡梅隆档次的导演?导演也是一项技术啊!剧本呢?制片呢?摄影呢?而且更多的人忽略了其中的管理技术,就是把所有的整合管理起来,付诸计划并且实行。说到深层次的,剧本背后的设计目的、节奏、每个画面、每段音乐,要激发你的什么感觉、什么情绪,甚至要你分泌多少肾上腺激素,都需要提前设计好。

  有人说我们CG(数码图形)技术很强,但却拍不出《阿凡达》,其实,我们的CG技术还真不强,人才匮乏,中国没有MattePainting(合成绘画,指通过指定角色抠像合成人物与背景时,美术工作者对背景及角色图像所做的调整)的人才,只能从国外调专家来,现培训人员;到了渲染,想用Renderman(计算机图像渲染体系)流程,居然国内找不到这样的人才,而这个就算找专家培训,也无法在短期内培养出人才来。

  如今,虽然有不少中国的技术精英加入了好莱坞大片的特效制作团队,虽然我们也在零星地采用电影新技术并声称跟上了世界潮流,但从根本上来说,中国电影还缺乏技术进步的原动力——在一个有关部门呼风唤雨、综艺晚会般组合明星就能稳赚不赔的电影市场里,即使真的有导演能耐得住寂寞,静下心来去研究一部电影,研究新兴电影技术,也未必有投资人愿意十余年如一日的甘心掏钱出来,因为,投资人已经不对中国导演抱有什么幻想了,因为他们深知,他们拿出的这些钱,在未来也许会“赔了夫人又折兵,不但投出去的钱收不回来,而且更可怕的是,会招来一片批评声,试问,在这种情况下,中国有哪个投资人会冒如此大的风险去投资新兴的电影技术?

  文化

  假大义太多缺少中国特有思考方式

  卡梅隆曾经说过,从某种意义上来讲,他的所有影片都是爱情片,或者都是围绕人类的生、死与爱这三大永恒的主题,一个好的电影作品,其内容首先应关注人类生存的环境和人性。无论什么类型的影片,一旦脱离了生、死、爱这三大主题,就会变得了无生趣,干干巴巴,无法打动人的内心。显然,《阿凡达》不但将这三大主题自然而然的进行了延续,更将它们发挥到了极致。

  从电影中,我们不难看出,影片的剧情其实很“俗”——无外乎爱情、战争和生死,但卡梅隆的目的显然不是想讲一个多么与众不同的故事,而是想通过影片拷问人们的心灵,激发人们对生、死、爱永恒主题的深入更深入和再深入的思考。尽管高科技给这部影片带来了全新面貌,但更让人为之动容的,则是生活在潘多拉星球上的纳美人齐心挽救地球人生命的那一幕。这恰好是人们面对死亡时,进行的最后的也是最具有魅力的挣扎。而最使人难忘的场面,出现在影片结尾,女主人公纳美为了挽救自己深爱的地球人杰克性命的那个桥段。女主人公神情绝望地冲入控制台,看到已经奄奄一息的杰克,为他戴上吸氧面具,并无奈地抚摸着他的脸时,爱的主题,到此得到了最大的升华。

  而当中国开始在世界上崛起时,中国导演应该展现的是中国人特有的对生、死、爱主题思考方式的影片。然而,到目前为止,中国的电影尽管有不少都在围绕生、死、爱,但是一看开头就知道下面将要发生什么,剧情一点张力没有,这在部分武侠片中尤甚。中国人拍的所谓大片,总是惹来骂声一片。

  同时,通过影片,我们再次深悟,作为自然界和人类社会,那最至高无上的法则——自然法则,也是贯穿影片的灵魂和气场。如果说,自然界和人类社会有规律,那么这就是最根本的规律;如果说,人与人、人与自然相和谐,那么这就是最根本的和谐。

  另外,影片还通过独特的故事情节和人物形象,告诉我们:人与人、地球人与外星人、人与动物、人与植物,要建立联系,注重用心灵沟通,用心灵去说话,用心灵去谛听,用心灵去关爱。这是被我们所忽略或者说长期丢弃的最宝贵的东西。

  记者 张铂

 

标签:阿凡达3D电影立体电影
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